李安新片《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》，從24fps到120fps到底有多牛？

雷鋒網(wǎng)按：李安新作《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》即將在11月11日當(dāng)天上映，除了李安導(dǎo)演本身，大家更關(guān)注這部電影背后的技術(shù)革新：3D技術(shù)、120fps、4K分辨率。本文來自知乎專欄“筆戈科技”洋芋兒6月份的文章，舊文重發(fā)，解讀從24fps到120fps到底有多牛？以及，為什么120fps或許成為電影的下一個(gè)關(guān)鍵詞？

今年4月，李安在NAB年會(huì)上首次發(fā)布了新片《半場(chǎng)無戰(zhàn)事》的11分鐘片段，前段時(shí)間我們也得以見到這部電影的首支預(yù)告片（《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》中文預(yù)告片），之后所有的討論都是圍繞這三個(gè)數(shù)字——3D、4K、120fps展開的。

3D大家都比較了解，4K分辨率的播放設(shè)備也逐漸開始應(yīng)用，iPhone 6S已經(jīng)能拍攝4K視頻，最后這個(gè)120fps才是李安這次冒險(xiǎn)的重頭戲，他這是把電影拍攝的幀率一下子提高了四倍，如果這部電影最終呈現(xiàn)的效果令人滿意，李安帶來的技術(shù)革新意義堪比當(dāng)年的《阿凡達(dá)》在3D電影上的技術(shù)革新。

120幀/秒，或許將和VR一樣成為電影的下一個(gè)關(guān)鍵詞。從24到120，電影拍攝幀率是怎么一步步進(jìn)化的？

其實(shí)早期的電影拍攝并沒有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)槟菚r(shí)候采用的是手搖式攝影裝置，拍攝的時(shí)候難免會(huì)有拍攝速度不統(tǒng)一，而且?guī)氏嗖罘浅４螅热缯f愛迪生的電影是以40幀/秒拍攝的，而盧米埃爾兄弟的電影則是以16幀/秒拍攝的。

后來發(fā)展到有聲電影，引入了同期錄音技術(shù)，可將聲畫同時(shí)錄制到膠片上，24幀/秒能保持最高的聲音清晰度，如果再低的話，音軌上就會(huì)有太多的表面雜音，于是24幀/秒就成為了電影拍攝幀率的標(biāo)準(zhǔn)。

超過24幀/秒拍攝的電影就叫“超高幀”電影，有很多電影嘗試以超高幀拍攝：

1950年誕生了“全景電影”（也叫西尼拉瑪），這種電影使用3臺(tái)攝影機(jī)分別拍攝3條方形素材，然后由3臺(tái)放映機(jī)無縫拼接，投影到銀幕上，以產(chǎn)生3倍寬高比的影像，這種電影是以26幀/秒拍攝的，主要是拍攝風(fēng)光電影，后來由于放映設(shè)備昂貴逐漸被市場(chǎng)淘汰。

（第一部“西尼拉瑪”電影《這就是西尼拉瑪》，可以看到屏幕是環(huán)形的）

1956年的《環(huán)游世界80天》是以30幀/秒拍攝的。

在1992年的塞爾維亞世界博覽會(huì)上，第一部使用IMAX HD技術(shù)拍攝的電影《Momentum》是以48幀/秒拍攝的。

1999年誕生了Maxivision 48技術(shù)，是結(jié)合了48幀/秒和35mm膠片的底片格式，可以以48幀/秒的速度放映影片，受到了業(yè)內(nèi)人士的推廣，但是大多數(shù)影院依然采用24幀/秒的放映設(shè)備，所以Maxivision仍沒有得到廣泛的投入使用。

道格拉斯·特魯姆布（《2001太空漫步》、《星球大戰(zhàn)》、《銀翼殺手》的特效導(dǎo)演）旗下的Showscan視效工作室，在著力推廣高幀率（60幀/秒）結(jié)合70mm拍攝技術(shù)（能科學(xué)上網(wǎng)的可以看一下這個(gè)視頻介紹 Showscan Digital from Douglas Trumbull），但是到目前為止，Showscan也依然是紙上談兵，除了幾部試驗(yàn)性的短片，他們還沒有嘗試長(zhǎng)片拍攝。

道格拉斯之所以推崇高幀率拍攝，是因?yàn)椋?/span>

“理論上，這樣的極致幀率會(huì)使動(dòng)態(tài)畫面更流暢，解決攝影機(jī)擺動(dòng)過程中產(chǎn)生的頻閃或晃動(dòng)問題，帶來更舒適的3D和無可比擬的敏銳與真實(shí)感。但這仍然只是理論，因?yàn)檫€從沒有人看過用這種技術(shù)拍攝的電影。即便這些都被完美地實(shí)現(xiàn)了，這個(gè)世界上也幾乎沒有地方能讓觀眾欣賞到它。”

2011年，卡梅隆宣布他的《阿凡達(dá)2》將和Showscan合作，采用他們的60幀/秒技術(shù)拍攝。

2012年，彼得·杰克遜的《霍比特人：意外之旅》先行一步，采用了48幀/秒的速度拍攝，后繼兩部霍比特人也是以48幀/秒拍攝。當(dāng)時(shí)業(yè)內(nèi)毀譽(yù)參半，批評(píng)者認(rèn)為畫面太過清晰反而像游戲或油畫的質(zhì)感，缺乏了傳統(tǒng)電影的模糊和頻閃效果，也就失去了電影的美感（并非所有影院都能以48fps放映，所以放映的時(shí)候有24fps和48fps兩個(gè)版本，如果你覺得沒有這種體驗(yàn)，很可能是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的影院沒有使用48fps規(guī)格放映）。

對(duì)此，彼得大帝回應(yīng)說，“（你們這群沒見識(shí)的凡人）等你們習(xí)慣了就好了”。

（霍比特人的畫面被批評(píng)太像油畫質(zhì)感）

李安所采用的影像格式被索尼官方稱為“Immersive Digital”(還未有官方的名稱，網(wǎng)友譯版是“沉浸數(shù)字式”)，是第一次將3D、4K、120幀/秒這幾種規(guī)格結(jié)合到一起。

120幀/秒面對(duì)的最大問題就是觀影習(xí)慣，比如說3D技術(shù)剛開始推廣的時(shí)候，也有諸如畫面太暗、會(huì)暈的抱怨，李安要解決的問題比彼得·杰克遜還要大，48幀/秒已經(jīng)給人一種不適應(yīng)感，120幀/秒帶來的觀影感受肯定是顛覆性的。

但是李安并不是受彼得·杰克遜的啟發(fā)，而是受了卡梅隆的啟發(fā)，他在拍《少年派》的時(shí)候在3D技術(shù)上就參考過卡梅隆等人的意見，所有人都告訴他，用24幀/秒拍3D會(huì)加大本來就有的頻閃（就是看3D的時(shí)候會(huì)覺得暈的原因），但是當(dāng)時(shí)沒有更好的技術(shù)解決辦法，只能妥協(xié)。

后來卡梅隆宣布使用高幀率拍攝《阿凡達(dá)2》，給了李安啟發(fā)，但是他還是覺得不夠，于是就想到用4K技術(shù)來解決清晰率的問題，最終選擇120幀/秒，其實(shí)是為了省錢——120幀/秒正好同時(shí)是24幀/秒（電影通用）和30幀/秒（電視通用）的整倍數(shù)，就可以用同一種格式制作電視和電影。而李安認(rèn)為《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》是一個(gè)最好的機(jī)會(huì)，因?yàn)椤?/span>

“這部電影的重點(diǎn)就是“感受”，不僅僅是講述故事，而是想辦法讓觀眾體驗(yàn)，給他們一種全新的經(jīng)歷。”

李安接受3D技術(shù)的初衷并不是為了炫技，他和很多使用3D技術(shù)的導(dǎo)演和制作公司的意見可以說是完全相反的，就連我們普通觀眾也認(rèn)為像《阿凡達(dá)》、漫威的大場(chǎng)面動(dòng)作電影才應(yīng)該用3D，而《建國(guó)大業(yè)》那種敘事性電影用3D簡(jiǎn)直是莫名其妙，而李安反而認(rèn)為：

“2D和3D最大的區(qū)別在于面部拍攝，而不是在于動(dòng)作或大場(chǎng)面，我覺得2D更適合動(dòng)作片，而3D更適合拍劇情片，因?yàn)?D可以營(yíng)造更親密的感受。”

所以他對(duì)于伊拉克戰(zhàn)場(chǎng)和中場(chǎng)表演兩種不同的主要場(chǎng)景運(yùn)用了不同的技術(shù)處理，戰(zhàn)場(chǎng)場(chǎng)景會(huì)盡可能地呈現(xiàn)“真實(shí)”鏡頭，也就是用120幀/秒拍攝，預(yù)告片里可以看到，在演員跑動(dòng)的過程中，鏡頭幾乎沒有一點(diǎn)搖晃的感覺。

（原諒我的渣截圖水平）

而中場(chǎng)表演場(chǎng)景是在體育館內(nèi)，有大量的舞臺(tái)燈光照明，為了避免大家都擔(dān)心的背景過于虛化的效果，只有部分鏡頭（比如無光照的觀眾席）使用了120幀/秒拍攝。從預(yù)告片中可以看到，對(duì)于男主角比利的面部特寫鏡頭非常多，著重刻畫他的表情和情緒，因?yàn)楸尘疤摶緛砭秃苓m合大頭特寫，而中場(chǎng)表演的鏡頭則大多是全景。

（影片劇照）

在看了11分鐘的片段之后，（前文提到的Showscan）道格拉斯說：

“有種身臨其境的感覺，看起來他（李安）會(huì)給我們帶來一次全所未有的觀影體驗(yàn)，我簡(jiǎn)直激動(dòng)地顫抖了。”

卡梅隆看過之后更是覺得3D、4K、120幀/秒將成為行業(yè)內(nèi)的最高規(guī)格標(biāo)準(zhǔn)，有觀眾評(píng)論“這段11分鐘的電影讓我覺得鏡頭、幕布消失了，我看到了最真實(shí)的畫面。”

其實(shí)120幀/秒更大的問題是放映，就連李安自己在拍攝過程中都沒法看到最終效果，因?yàn)榧夹g(shù)負(fù)擔(dān)太大了，他在片場(chǎng)拍攝的時(shí)候只能用3D、2K、60幀/秒的格式播放。

之前在LA的11分鐘試映，是采用了科視的雙4K激光投影機(jī)和贏康公司的7sense Delta Infinity III服務(wù)器，配備杜比3D眼鏡，而且當(dāng)時(shí)他們面向的是NAB的行業(yè)內(nèi)技術(shù)人員，沒有人比他們更懂行，所以獲得的大多是驚嘆和贊譽(yù)。

但是如果想面向普通大眾，李安就要有準(zhǔn)備面對(duì)整個(gè)電影行業(yè)的顛覆性改變。普通的影院現(xiàn)在還沒有設(shè)備可以同時(shí)滿足3D、4K、120fps的播放規(guī)格，普通觀眾的反應(yīng)和接受程度也無法預(yù)料，至今為止索尼還沒有宣布這部電影將如何大范圍上映，為了陪李安冒險(xiǎn)，索尼在盡可能地尋找方式，甚至考慮了先期放映，但是最終為了大范圍上映，很有可能他們只能把標(biāo)準(zhǔn)起碼降低到60幀/秒以及用2K代替4K。

李安和卡梅隆、道格拉斯等人一樣，都站在了先驅(qū)者的行列，希望能通過這種革命讓電影院看電影重新變成一種朝圣般的體驗(yàn)，一種在電腦手機(jī)上無法比擬的體驗(yàn)，如果可以讓人們重新走入電影院，那么即使是要讓全世界所有的電影院都更換新的放映設(shè)備也是值得的。

“改變?nèi)藗兊牧?xí)慣和顛覆一種文化是非常難的，我的好奇心的確是有點(diǎn)旺盛，但是我已經(jīng)不年輕了，我不愿再等。”

當(dāng)他拍《斷背山》的時(shí)候，很多人勸他的演員，拍這部戲就是葬送自己的演員生涯，結(jié)果他的四位演員獲得了三個(gè)奧斯卡演技提名，當(dāng)他拍《少年派的奇幻漂流》的時(shí)候，所有人都說這部小說太難銀幕化了，這是自討苦吃，然后他拿到了第二座小金人。

現(xiàn)在，幾乎沒有人對(duì)李安說“不可能”三個(gè)字。

對(duì)于《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》，想借用一部電影的名字《好戲還在后面》：“Vous n'avez encore rien vu（你們見到的還不算什么）”，我們拭目以待。

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