《比利·林恩》3D攝影師：120幀4K的電影要怎么拍？| 幕后 2016ICEVE

12月1日-2日，北京國(guó)際先進(jìn)影像大會(huì)（ICEVE 2016）在北京電影學(xué)院舉辦。這場(chǎng)以電影與技術(shù)為主題的活動(dòng)中，不久前上映的120幀4K 3D電影《比利·林恩》成為討論的焦點(diǎn)。主辦方也邀請(qǐng)到這部電影的3D攝影師Demetri Portelli現(xiàn)場(chǎng)為我們講述了，幕后的拍攝過程。

2012年，Demetri曾憑借與馬丁·斯科塞斯合作的電影《雨果的秘密》獲得盧米埃爾獎(jiǎng)最佳實(shí)拍電影。2014年，他與讓·皮埃爾·熱內(nèi)合作的電影《少年斯派維的奇異旅行》獲得了比利時(shí)的3D電影獎(jiǎng)，該電影還獲得了Camerimage 3D評(píng)選的最佳3D 電影獎(jiǎng)。或許也是因?yàn)榇饲暗淖髌罚@讓Demetri很高興能與李安一起合作《比利·林恩》，探索新的電影拍攝方式。

Demetri Portelli

以下為Demetri的演講實(shí)錄，雷鋒網(wǎng)在不改變?cè)獾那闆r下，進(jìn)行編輯。

大家好，非常感謝大家邀請(qǐng)我來，這是我第一次來到中國(guó)，對(duì)我來說這也是非常重要的一次經(jīng)歷，也謝謝大家對(duì)《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》的支持。我有一些圖片和照片，會(huì)給大家看一看我和李安導(dǎo)演一起工作的照片，還有我們使用的3D設(shè)備。

其實(shí)我們使用了兩個(gè)相機(jī)，每一幀這樣拍攝下來的。首先會(huì)跟大家說120幀4K3D，這是歷史上非常重要的一個(gè)發(fā)展，中國(guó)也是有全球非常先進(jìn)的3D技術(shù)，非常感謝大家邀請(qǐng)我來到這里和大家談一談3D技術(shù)。我們?cè)凇侗壤ち侄鞯闹袌?chǎng)戰(zhàn)事》當(dāng)中經(jīng)常使用的3D方案是，高幀屏和雙同步投影的方式，這樣會(huì)給大家一個(gè)非常清晰的效果。即便是4K，其主要目的是解決圖像清晰的程度，也許大家想試一試把120幀換成2K的來使用。

我們使用索尼的相機(jī)來進(jìn)行拍攝的，它是個(gè)非常大的相機(jī)，我們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)有非常大的挑戰(zhàn)。因?yàn)樗浅４螅浅Ｕ济娣e，我們需要很長(zhǎng)時(shí)間，大約是47天進(jìn)行拍攝，有這樣一個(gè)預(yù)期。我們需要考慮物流的情況、交通的情況，怎么樣把它拿到現(xiàn)場(chǎng)去等等。我們非常成功的簡(jiǎn)化了解決方案，做的很多事情都是提升3D攝影，讓它像2D一樣非常高效，在李安拍攝電影47天中，整個(gè)團(tuán)隊(duì)的拍攝有了很大的提升，我知道中國(guó)現(xiàn)在也意識(shí)到了，正在歡迎這樣的技術(shù)。我想告訴大家這個(gè)穩(wěn)定器很重，操作非常危險(xiǎn)，請(qǐng)大家不要模仿。

李安當(dāng)時(shí)希望能夠找到一個(gè)特別的技術(shù)人員讓這些實(shí)現(xiàn)，韋恩是我認(rèn)識(shí)的一個(gè)伙伴他是個(gè)工程師，《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》這部電影如果沒有很多昂貴的設(shè)備或者經(jīng)驗(yàn)的話是不能夠成功的，所以非常感謝我的伙伴他對(duì)李安的提議點(diǎn)頭了，所以我們可以做到在摩洛哥每天看3D的樣片，之前沒有人能夠承諾做到這個(gè)，而我們很輕易的點(diǎn)頭了，所以我覺得這樣的意愿是非常重要的。

120FPS獲取的信息和數(shù)據(jù)更多，如果用120幀來拍，再用60幀或者24幀放映，效果也是非常好的，因?yàn)閷?duì)我們來說3D的一個(gè)困難就是閃光和抖動(dòng)，所以120幀時(shí)，每個(gè)幀信息非常豐富，播放非常順暢。如果用120幀來進(jìn)行拍攝的話，不管是什么樣的播放方式，效果都能夠有很大的提升，因?yàn)槲覀兡軌蚩刂萍?xì)節(jié)的真實(shí)性。這部影片中我們也可以看到這一點(diǎn)。

李安導(dǎo)演跟他說的一些話

有人問我這樣一個(gè)問題，跟李安導(dǎo)演合作是什么樣的體驗(yàn)？李安導(dǎo)演他是非常謙虛的人，因?yàn)槲抑耙矃⒓恿恕队旯拿孛堋愤@部電影，我用的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)，這個(gè)數(shù)字?jǐn)z影機(jī)不是專用于電影拍攝的，所以他不想討論《雨果》這部電影了，而是展望未來在數(shù)字電影方面在《比利·林恩》，我們能夠達(dá)成什么樣的可能性。當(dāng)時(shí)我們也不確定，只能走進(jìn)去投入去做。

當(dāng)時(shí)我們想，可能一些片斷用24幀/48幀/60幀來拍，為什么最后全部用了120幀呢？因?yàn)槲覀冋J(rèn)為120幀通過后期可以變成60幀或者24幀，所以電影中，有時(shí)候后期其實(shí)做成了60幀或者2K的效果，給大家一個(gè)老的影片體驗(yàn)。所以我們必須要非常高效，我們有12345檔，像意大利賽車一樣，這就是我們?cè)趺礃釉u(píng)價(jià)浸入式的體驗(yàn)，還有12345襠歸類的技術(shù)問題，整個(gè)120幀4K3D是戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景也就是高潮部分，有些愛情故事情節(jié)，李安導(dǎo)演說“好，我們現(xiàn)在把檔調(diào)到低檔可能是2K”。對(duì)于人物或者回想中人物出現(xiàn)的時(shí)候就會(huì)換到低一檔，這些不真實(shí)人物出現(xiàn)的時(shí)候可能是2K60幀的檔。

最后在實(shí)驗(yàn)室中用的這些設(shè)備都到了辦公室里面，我們?cè)诶畎矊?dǎo)演自己的辦公室里做，需要非常好的保護(hù)機(jī)制，有空調(diào)系統(tǒng)，讓這些設(shè)備能夠降溫。我們有420TB的總數(shù)據(jù)，每天可能達(dá)到18TB的數(shù)據(jù)量，用的是德國(guó)公司的3D攝影支架，他們的支架機(jī)械性能非常好，不需要后期再進(jìn)行任何的轉(zhuǎn)化或者定影，因?yàn)樗臄z影支架可以直接進(jìn)行自定義或者客戶直接定制來滿足我們的需求。

3D的成功之處不像2D，我想提醒大家的是，在道具和組織方面進(jìn)行測(cè)試非常重要。在《比利·林恩》中就有很好的機(jī)會(huì)進(jìn)行測(cè)試，拍攝120幀時(shí)，在有很大震動(dòng)情況下，怎樣高效地完成每一天的攝影，我想告訴大家，如果有很好的故事線或者計(jì)劃的時(shí)候，就能夠避免3D攝影中的一些小問題。大家認(rèn)為可能3D攝影效率更低更慢，這也許是因?yàn)槭孪扔?jì)劃做的不好，如果計(jì)劃做的好，事實(shí)上跟2D的攝影計(jì)劃、攝影進(jìn)程可以保持同步。所以希望在真實(shí)拍攝之前，在場(chǎng)景拍攝、實(shí)地拍攝之前能夠有一兩天的時(shí)間進(jìn)行測(cè)試，能好好利用測(cè)試的時(shí)間來進(jìn)行計(jì)劃。

3D團(tuán)隊(duì)和其他攝影團(tuán)隊(duì)要進(jìn)行好的對(duì)接，我們只有兩個(gè)工程師，在現(xiàn)場(chǎng)我們又加了三個(gè)人，能夠確保現(xiàn)場(chǎng)的圖像影像捕捉順利。我不是很喜歡使用對(duì)焦或者是變焦，我希望不太用變焦而是只用定焦的鏡頭，我覺得左右眼是最清晰最一致的，《比利·林恩》的視覺效果是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)，我們內(nèi)部有一個(gè)視覺效果的團(tuán)隊(duì)，同時(shí)還有做足球場(chǎng)和背景的視覺效果的專業(yè)人士。

我們要做120幀4K的電影，必須做一個(gè)很好的決議，就是2K對(duì)我們來說是什么，4K對(duì)我們來說又是什么？未來，在成本降低的情況之下，我們或許能做到百分之百的4K。對(duì)，我們現(xiàn)在的《比利·林恩》這部電影并不是百分之百都是4K的視覺效果。對(duì)于120幀來說，《比利·林恩》這個(gè)電影的亮度是非常高的，我們可以看到更強(qiáng)的深度效果。在制作過程中大家一定要小心，比如在《霍比特人》中能看得出化妝，所以在這部電影中我們要做的是自然的環(huán)境。

120幀的好處是能看到所有細(xì)節(jié)，尤其是在面部近景鏡頭的時(shí)候可以看到人肌肉的紋理和他的動(dòng)態(tài)，但是要小心，你可能出來的效果很好，有可能演員細(xì)節(jié)太多了反而會(huì)帶來負(fù)面的效果。在未來120幀4K我們能夠看到感官上的信息是非常非常多的，感官信息負(fù)荷是非常大的。這對(duì)觀影體驗(yàn)會(huì)有影響。當(dāng)時(shí)拍《少年派》的時(shí)候李安導(dǎo)演說他對(duì)3D是不確定的，在24幀的時(shí)候他看不到演員的眼神，他意識(shí)到是有一些技術(shù)上的問題，他希望能夠利用更高幀率的技術(shù)，看到近景時(shí)能看到演員的眼神，這是非常重要的。李安導(dǎo)演不愿意有低于120幀的幀率了，他下一部電影應(yīng)該也是計(jì)劃用120幀來拍的，他做了非常大膽的一步，向大家展示了這個(gè)可能性。

120幀每一幀都很清晰

在好萊塢現(xiàn)在3D影片有些問題，就是它這個(gè)影像在熒幕上不能是虛假的，我們還需要在幕前幕后看到真實(shí)的環(huán)境，在一九五幾年拍出來的電影在有限的條件下只能是那樣的。現(xiàn)在李安進(jìn)行拍攝的時(shí)候，我非常喜歡，我就像在美國(guó)的電影院里和其他工作人員一起能夠在全過程當(dāng)中拍攝，我們要去想如何來拍攝3D，如何感受120幀的清晰度的畫面，這些是非常有效、非常成功的，我們特別希望能夠記住這些時(shí)刻，能夠和大家一起來制作這樣的非常高清晰的質(zhì)量好的影像。

讓我們回到這樣的環(huán)境當(dāng)中，大熒幕前我們看到，當(dāng)時(shí)和3D的攝影師一起工作，李安跟我們說一定要很勇敢的去嘗試，對(duì)于藝術(shù)家來說有點(diǎn)非常重要，就是鼓勵(lì)，需要鼓勵(lì)大家需要信心。因?yàn)橛袝r(shí)候人們會(huì)沒有耐心，設(shè)備會(huì)出現(xiàn)這樣那樣的問題，所以我們要經(jīng)常互相鼓勵(lì)才可以。我想跟大家說攝影師的工作職責(zé)，我們的角色。

很多人有自己不同的責(zé)任，我其實(shí)是攝影師，李安是導(dǎo)演，他會(huì)跟我們說，我們這個(gè)攝影沒有問題，在這時(shí)候需要加更多的光線，很多時(shí)候是要加光線的，但并不是只有120幀才需要加光線，在3D的時(shí)候經(jīng)常需要加很多光線才可以，因?yàn)槲覀冃枰蹲降竭@些光線來制作出環(huán)境的效果。需要注意到它的背景，我們看到立體的效果、立體的線條，其實(shí)每個(gè)人都是需要照顧到，有時(shí)候要加很多的光線，做3D的時(shí)候需要燈光師給我們提供光線上的支持，其實(shí)這是非常復(fù)雜的一件事情，并不像我們想象的那么簡(jiǎn)單。

我們發(fā)現(xiàn)120幀3D和原來的2D電影傳統(tǒng)的光線是完全不一樣的，像我一開始制作《雨果》的時(shí)候，他說是需要我們的光線來講故事的，因?yàn)樗麜?huì)告訴你把死亡和我們的真實(shí)生活區(qū)分開，或者是說我們?cè)谒郎竦臅r(shí)候是黑暗的，為什么這時(shí)候是需要光線的，為什么需要把光線照在椅子上，其實(shí)椅子上的位置已經(jīng)有光線了，我們需要把它捕捉到。所以很多時(shí)候我們是需要一遍遍的在嘗試2D的上面進(jìn)行加工和補(bǔ)充。像我們做《比利·林恩》一樣，有時(shí)候是非常小心的，要去想，有太多的細(xì)節(jié)需要去捕捉。

3D立體拍攝設(shè)備

我們只看120幀4K3D它非常美，它是很簡(jiǎn)單的拍攝嗎？我們仔細(xì)看這些細(xì)節(jié)的話，到底一個(gè)人有多少根眉毛這樣的細(xì)節(jié)會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)在看的時(shí)候可能會(huì)發(fā)現(xiàn)，你一開始沒有注意，但是注意觀察的話也發(fā)現(xiàn)他是在笑。有時(shí)候很多細(xì)節(jié)需要捕捉，但是也許我們平時(shí)并不會(huì)注意到。這是非常重要的，因?yàn)槲覀冃枰盟鼇砀淖兗?xì)節(jié)，導(dǎo)演使用這些技術(shù)的時(shí)候，對(duì)于我們的安排可能會(huì)有一些變化，比如導(dǎo)演方式會(huì)有一些變化，我們希望能夠在大家的日常生活中看到高清晰質(zhì)量的畫面，我會(huì)給大家看一些影片的樣片，讓大家知道我們可以怎么做，我們?nèi)绾蝸硎褂?20幀，如果我們想把高清晰度往下降應(yīng)該怎么做。

之后也許會(huì)看到，比較之后會(huì)選擇120幀等等，我們有不同的工具，比如詹姆斯說攝像機(jī)是講故事的工具，如果講故事的話應(yīng)該是個(gè)物體，李安導(dǎo)演叫模式，他希望電影使用120幀4K這樣的清晰度，因?yàn)樗f這其實(shí)是我們看到一個(gè)事物的新方式，既然是看到的就讓我們先來看一看，如何利用激光投影機(jī)。

現(xiàn)場(chǎng)拍攝照片

雷射能夠解的一些問題，我們有時(shí)候需要用兩個(gè)激光投影機(jī)來做測(cè)試，再嘗試4K3D，但最開始使用的時(shí)候只是把激光投影機(jī)加起來，這樣我們發(fā)現(xiàn)4K非常清楚，一定要使用這個(gè)，但是李安導(dǎo)演希望我們大膽的去觀察每個(gè)細(xì)節(jié)。最開始我看到的第一臺(tái)激光攝影機(jī)是在很多年前了，看到它能夠同步檢測(cè)是非常清楚的，能夠看到所有的細(xì)節(jié)所有的信息。如果使用非同步的話能夠看到它有120幀的效果，因?yàn)?0幀是起步，120幀是雙眼的話就會(huì)讓大腦捕捉到240幀，多了一倍的細(xì)節(jié)。

大家一會(huì)兒能夠看到其他電影的短片使用小一些的攝影機(jī)，看到它的色彩也是不一樣的，和《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》是不一樣的，《雨果》我們最開始使用的是2K，因?yàn)殚_始只是想來拍攝一些窗子和不是很重要的細(xì)節(jié)，但是之后我會(huì)把它的基本信息修改掉，把整個(gè)電影當(dāng)中使用4K，真實(shí)實(shí)景的拍攝，我覺得這是對(duì)我們來說非常有用的，《雨果》的經(jīng)歷對(duì)我們來說是值得借鑒的，我非常想對(duì)所有的合作伙伴說一聲感謝。

我還想跟大家簡(jiǎn)單的說一說，2D、3D同時(shí)使用的方式，我們和李安導(dǎo)演一起工作是什么樣的感覺呢？我?guī)退黄鹱龅?D，這不是我的3D，這是他的，因?yàn)樗龅膶?dǎo)演。像達(dá)芬奇、米開朗基羅這樣的藝術(shù)家，如果是米開朗基羅就必須要注意的是，你會(huì)被關(guān)到監(jiān)獄里，因?yàn)槲也幌胱鲞@個(gè)事情只是想做雕塑家。3D我們可以把它理解成雕塑，因?yàn)樗莻€(gè)立體的，這樣的問題存在很久了，因?yàn)槟悴恢朗瞧矫婧靡恍┻€是立體雕塑好一些。

其實(shí)你應(yīng)該允許這些藝術(shù)家每個(gè)人都貢獻(xiàn)自己的力量和自己的藝術(shù)技能，比如你是油畫還是雕塑，是每個(gè)人都要使用一些2D、3D結(jié)合在一起，我們?cè)囘^了，不管是用手機(jī)還是筆記本電腦其他的設(shè)備來嘗試。我最開始工作的時(shí)候，最開始和Jim Chabin他們公司工作的，整個(gè)工作流程當(dāng)中給我們帶來了很大的支持，才能夠獲得這樣的成功。這也是我們使用立體拍攝系統(tǒng)來嘗試拍攝的一部電影，也和Jim Chabin公司一起工作，來了解如何在現(xiàn)場(chǎng)控制使用我們的立體拍攝系統(tǒng)。

故事板

我給大家講一講PPT上的一些圖片，也想跟大家說感謝，因?yàn)樘峁┖芏嗟闹С肿屛覀兪褂靡苿?dòng)的3D拍攝系統(tǒng)。其實(shí)我想快速的用三分鐘的時(shí)間結(jié)束我的演講，很多時(shí)候我會(huì)講很多東西，我可能越扯越遠(yuǎn)。所以現(xiàn)在我們來看一下，這是一個(gè)故事板，這個(gè)故事板是幫助3D來了解我們看到的故事到了哪一步，什么東西比較重要，這是我們計(jì)劃故事的時(shí)候比較重要的環(huán)節(jié)。

這是24鎊的攝影機(jī)，因?yàn)榇蠹叶颊f我們不能夠手持3D攝影機(jī)，事實(shí)上是可以做到的，如果大家小心一點(diǎn)的話不會(huì)受傷。如圖這也是一個(gè)故事板，對(duì)我們現(xiàn)場(chǎng)拍攝的成功來說至關(guān)重要。最后我想用一些應(yīng)該用3D來拍攝的導(dǎo)演，比如《莎士比亞三》也應(yīng)該用3D來拍，3D攝像機(jī)的移動(dòng)性是很好的，現(xiàn)在的挑戰(zhàn)是讓120幀的攝影機(jī)體積越來越小，這對(duì)我們來說是3D業(yè)界接下來的挑戰(zhàn)。

非常感謝各位，感謝給我這個(gè)做介紹的機(jī)會(huì)。謝謝！   

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